Блог

Oct 04, 2023

Рецензия на «В погоне за Эми»: увлекательный док Сэва Роджерса разбирается в «проблемном» романе Кевина Смита

«Вы понимаете, почему я так люблю этот фильм?» — спрашивает Сэв Роджерс,

«Вы понимаете, почему я так люблю этот фильм?» - спрашивает Сэв Роджерс, режиссер, чье обожание ром-коме Кевина Смита 1997 года «В погоне за Эми» привело их в паломничество в такие необлагороженные районы Нью-Джерси, что 25 лет спустя они — серьезно — почти все еще там. «Нет», — говорит Шана Лори. Это немного шокирует, учитывая, что она была директором по кастингу.

Еще из Крайнего срока

Рецензия на «Сову в центре города»: музыка и дух Элвиса Костелло направляют эту вдумчивую драму из захолустья - Кинофестиваль Tribeca

Алисия Киз и Энн Минчели обсуждают документальный фильм «Uncharted», в котором исследуется креативность и отсутствие гендерной интеграции в музыкальной индустрии - Tribeca 2023

Герш подписал контракт с режиссером фильма «Бока Чика» Габриэллой А. Мозес, связанной с Трайбекой

Несмотря на то, что это должно было быть любовным письмом, всегда увлекательный фильм Роджерса всегда переживал тяжелую борьбу, и это их заслуга — во избежание спойлеров местоимения они/они будут использоваться здесь только в целях этот обзор — что они даже готовы обсуждать такой «проблемный» материал в то время, когда поп-культура приветствует отмену таких крупных художников, как Пабло Пикассо, людьми с меньшим авторитетом, чем британская принцесса Уэльская, которая, по крайней мере, может говорят, что у нее есть степень магистра в этой области.

Чтобы внести ясность: в «Погоне за Эми» не было никакого ревизионизма; многое из того, что говорят об этом сейчас, было сказано об этом тогда: в мире комиксов белый гетеросексуальный мужчина (Холден в исполнении Бена Аффлека) влюбляется в лесбиянку (Алиса в исполнении Джоуи Лорен Адамс), и они вступают в временной конфликт. отношение. Это не сработало тогда и не сработало сейчас — и именно такое составляет основу фильма Роджерса. Цитируя помощника продюсера Боба Хоука: «В этом фильме было много вопросительных знаков». Мягко говоря.

Впервые Роджерс выразил свой интерес в выступлении на TED, на этот раз действительно довольно искреннем и трогательном, в котором они вспомнили, как в подростковом возрасте их подвергали нападкам среди геев люди, которых они считали своими друзьями: «Видите, это отстой, когда все остальные знает, что ты гомосексуалист, раньше, чем ты это сделаешь. Потому что тогда тебе нечем себя защитить». Роджерс нашла утешение в видеокассете своей матери с фильмом Смита, который, несмотря на всю свою неуклюжесть и мужественность, весьма уважителен и прогрессивен (для того времени) в своем взгляде на сексуальность. Тем не менее, Роджерс также говорит: «Честно говоря, я не знал, что существуют и другие фильмы о геях».

Когда это установлено, «В погоне за Эми» разделяется на два параллельных повествования: одно включает в себя исследование Роджерсом фильма, изменившего ход их жизни, а другое представляет собой очень тщательный анализ фильма Смита, динамики, которая повлияла на него, и его репутации: Почему ЛГБТК+ людям это не нравится, да и что вообще значит хорошее представительство?

К сожалению, личный аспект этой истории является самым слабым, поскольку Роджерс раскрывает свои ухаживания за невероятно харизматичной Райли. Но то, что на первый взгляд кажется потаканием своим желаниям, вскоре оказывается очень необходимым, когда разворачивается реальная история «В погоне за Эми».

Поначалу это кошачья мята для поклонников инди-кино 90-х, в частности, появления фильма «Сандэнс» и жанра, который сблизил Смита с режиссерами-лесбиянками Роуз Трош и Гвиневер Тернер, чей фильм 1994 года «Иди на рыбалку» имел много общего с «Клерками Смита». того же года: дешевый, черно-белый и вполне понятный. Только в 90-х белые гетеросексуальные мужчины, по-видимому, были гораздо более привлекательными, и Смит заключил, казалось бы, выгодную сделку с Miramax.

«У Кевина была империя, а мы были просто лесбиянками», — говорит Тернер. Однако, как она прекрасно знает, все обернулось не так, и смекалистые комментарии Тернера становятся все более точными. Например, она полностью признает, что вдохновила Эми, завязав «романтическую дружбу» со Скоттом Мозьером, продюсером фильма. Судя по временной шкале, установленной в фильме, кажется, что Смит взял эту предпосылку и использовал ее как способ справиться со своими обидами после того, как его кратковременные отношения с Адамсом - звездой его второго фильма «Крысы из магазина» - пошли на спад.